想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术没法成长

时间:2019-09-10 来源:www.syingenta.com

我想对我的中国艺术家说:我只想在不考虑艺术的情况下度过一天。艺术无法成长

在7月5日至28日的炎热三周中,在139个场地进行了1592场比赛。艺穗节前三个阿维尼翁节日再次迎来了高潮。

连续五年参观这个节日后,第一个看到兴奋的新鲜感逐渐消失,更多的是“门口”的悲伤和悲伤。在这个巨大且竞争激烈的“节日”背后,实际上是艺术家在“运动场”中的艰辛生活。很难描述他们的努力和努力,“汗水从地上掉下来,落到了八点”。

根据阿维尼翁节日计划的数据,今年1592个剧目中有1454个来自法国和法国领土,其中1,434个来自法国,占该节日剧目的90%。其次是比利时的48个和瑞士的30个,主要是因为这两个国家的法语区。与曲目来源的构成类似,观众主要来自法国各地暑假的游客。

作为14世纪罗马以外的另一个重要的天主教堂,阿维尼翁的遗留宫殿,教堂,古城墙和蜿蜒的小巷为游客提供异国情调的休闲场景。阿维尼翁艺术节始于1966年,阿维尼翁国际艺术节(通常称为英国)于1947年早些时候出现,在7月的这个时候为游客提供了最好的“内容”。除了观光之外,您还可以观看比赛,在街上喝一杯,并在古老城市的阴凉处度过漫长的夏日。这个小镇平日只有9万人,商人年收入的70%将在7月和8月完成。这是风吹过的冬天的另一个凄凉景象。

在阿维尼翁的小镇上,工作日只有90,000人,7月和8月完成商人年收入的70%

专注于七月三周的各种节日,它面临着非常激烈的竞争。一方面,每年在节日期间上演的大多数曲目都是新剧。过去的表演没有任何支持。在早期阶段,曲目只能依靠一些有影响力的剧院,剧团或着名艺术家来吸引观众。在后期剧集发布后,观众和市场反应基本形成,特别是在第三周,很少有好看的观众或观众不好,以及你在剧院看到的观众。出勤率基本上代表了该节目在市场上的得分。

例如,我在黑橡树剧院看到的《滴答声或愤怒的舞蹈》吸引了大量的观众,因为获奖女主角的精彩表现。即使是过道也充满了垫子,观众也被打了一半。有一位观众在我身后昏厥。不幸的是,这种场景非常不寻常。我将评估我今年在阿维尼翁观看的39个曲目中的观众人数。即使我仔细观察过,我也不会超过七八岁。 3%到4%的情况很常见。

吸引观众的一个“杀手”路演

剧院的竞争已经非常残酷,但剧院之外的竞争仍然激烈。在阿维尼翁,除了剧院表演本身的质量以吸引观众外,还有几个重要的“杀戮”,每个团体和艺术家必须使用:首先,街头海报,在街上所有可以挂的小巷放在小巷里的是海报,尽可能吸引观众;第二是在每个剧院的门口或在热闹的市场中逐一分发单页,向潜在的观众推销;路演,这也是阿维尼翁节的场景。大量的演员穿着服装走在市场上,停在固定的位置,在坐在酒吧和咖啡馆外的游客的戏剧中表演,顺便说一下,传单分发。

件下可以看出。

然而,这种路演和单页分发也是有效的。经过多次被窗台下的表演“洗脑”后,我去看了一部名为《西哈诺贝尔杰拉克》的作品,这是一部由15位年轻艺术家演唱的说唱音乐剧。它讲述了现代“大鼻子爱神圣”的故事。我被吸引了,因为每次都非常漂亮。演员们将在咖啡馆和路人中。路演开始的时候,两个人在咖啡馆里人群发生冲突,相互喊叫,然后周围的其他“潜伏”的人慢慢进来,说唱,非常气势,也像街头沉浸剧。虽然表演的表现并不比路演更令人兴奋,但它也证实了节日期间路演的重要作用。

各种表演团体如此绝望的原因是赢得更多观众并平衡现实的财务压力。与世界上其他边缘艺术节一样,阿维尼翁艺术节是“不请自来和自给自足的。”由于节日期间的住宿,劳动力,场地和宣传非常昂贵,所有剧团都需要依靠门票收入来平衡支出。如果没有观众买票或观众很少,肯定会赔钱;即使场地满员,只需8至12欧元(平均60至100元人民币)的单一门票价格非常难以平衡相应的支出。

因此,这些团体一方面要在现场争取观众和收入,另一方面,更重要的目标是等待国际买家,策展人和剧院经理等专业观众的到来。节日平台。有时节目会出现在艺术节上,这意味着有机会跟进巡演并邀请节目。就像我们在2016年的阿维尼翁艺术节选择的法国无辜剧团《安提戈涅》一样,今年我们将第四次参加中国巡回演出,这个国际或国内的后续巡回演出机会是为剧团提供的。参加电影节最重要的目标。这也是每年在阿维尼翁艺术节上出现大量新剧的原因。它相当于法国表演艺术领域的大型“新产品展”。它是蝎子和马,它取决于它的效果。

法国纯剧院公司的作品《安提戈涅》

中国媒体和一些专业人士有意或无意地将阿维尼翁艺术节翻译成“阿维尼翁戏剧节”。实际上,这是一个错误的翻译。在电影节的节目中,该剧只起了很小的作用。音乐,舞蹈,新马戏团,物品和戏剧,音乐剧和其他作品占据了大部分其他作品。此外,在我的观察中,与其他艺术节相比,在阿维尼翁艺术节的作品中,物品和戏剧,舞蹈和新马戏团比戏剧具有更多的竞争优势。它们没有语言障碍,适合所有年龄段。这项工作更适合观众的访客,更容易离开法国进入其他市场。像往年一样,我访问了中国《牧神午后》《在云端》《羽》和其他物件剧,短而精,美学和哲学共存,非常具有代表性的法国美学。

《牧神午后》

今年在阿维尼翁看到的几集,如《风中奇缘》《她的选择》和《天使街区》,都是很棒的剧集,涉及从纸娃娃到玩偶互动和木偶木偶的各种表演。各种形式,题材也很多样化。即使是戏剧,它与音乐和多媒体的融合也在不断发展,这在一定程度上表明法国表演艺术的工业基础非常丰富和扎实。各种表演艺术在扩大观众和市场分层方面发挥着重要作用。相比之下,中国的国内表演市场仍以戏剧,音乐,音乐和舞蹈为主,在多元化方面仍有巨大的发展空间。

与阿维尼翁艺术节期间稳定稳定的大部分长期表演相比,中国最近访问阿维尼翁的剧目基本上只停留了一周左右。表演时间短,游戏数量少。这些作品难以被当地观众和评论家真正认可。来自中国大陆的表演团体得到了各种资金来源的支持,这使得这些团体的压力非常小,很少像其他剧院公司一样在剧院内外“杀”。

“中法文化”的组织者王皓有点无奈。她感叹,完全依赖市场竞争的法国艺术家“太苦了”,还会有来自中国的一些表演团队。我很困惑:“如果你甚至不想花时间调整你的字幕,真正的交流是什么?”至于海报,账单,路演,要求他们更难。

但是,只要考虑假期,就很难长大。

文字|晶体

照片提供|晶体

本文发表于2019年8月2日的北京青年报,C7《青舞台》

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来源:北青艺术评论

我想对我的中国艺术家说:我只想在不考虑艺术的情况下度过一天。艺术无法成长

在7月5日至28日的炎热三周中,在139个场地进行了1592场比赛。艺穗节前三个阿维尼翁节日再次迎来了高潮。

连续五年参观这个节日后,第一个看到兴奋的新鲜感逐渐消失,更多的是“门口”的悲伤和悲伤。在这个巨大且竞争激烈的“节日”背后,实际上是艺术家在“运动场”中的艰辛生活。很难描述他们的努力和努力,“汗水从地上掉下来,落到了八点”。

根据阿维尼翁节日计划的数据,今年1592个剧目中有1454个来自法国和法国领土,其中1,434个来自法国,占该节日所有曲目的90%。其次是比利时的48个和瑞士的30个,主要是因为这两个国家的法语区。与曲目来源的构成类似,观众主要来自法国各地暑假的游客。

作为14世纪罗马以外的另一个重要的天主教堂,阿维尼翁的遗留宫殿,教堂,古城墙和蜿蜒的小巷为游客提供异国情调的休闲场景。阿维尼翁艺术节始于1966年,阿维尼翁国际艺术节(通常称为英国)于1947年早些时候出现,在7月的这个时候为游客提供了最好的“内容”。除了观光之外,您还可以观看比赛,在街上喝一杯,并在古老城市的阴凉处度过漫长的夏日。这个小镇平日只有9万人,商人年收入的70%将在7月和8月完成。这是风吹过的冬天的另一个凄凉景象。

在阿维尼翁的小镇上,工作日只有90,000人,7月和8月完成商人年收入的70%

专注于七月三周的各种节日,它面临着非常激烈的竞争。一方面,每年在节日期间上演的大多数曲目都是新剧。过去的表演没有任何支持。在早期阶段,曲目只能依靠一些有影响力的剧院,剧团或着名艺术家来吸引观众。在后期剧集发布后,观众和市场反应基本形成,特别是在第三周,很少有好看的观众或观众不好,以及你在剧院看到的观众。出勤率基本上代表了该节目在市场上的得分。

例如,我在黑橡树剧院看到的《滴答声或愤怒的舞蹈》吸引了大量的观众,因为获奖女主角的精彩表现。即使是过道也充满了垫子,观众也被打了一半。有一位观众在我身后昏厥。不幸的是,这种场景非常不寻常。我将评估我今年在阿维尼翁观看的39个曲目中的观众人数。即使我仔细观察过,我也不会超过七八岁。 3%到4%的情况很常见。

吸引观众的一个“杀手”路演

剧院的竞争已经非常残酷,但剧院之外的竞争仍然激烈。在阿维尼翁,除了剧院表演本身的质量以吸引观众外,还有几个重要的“杀戮”,每个团体和艺术家必须使用:首先,街头海报,在街上所有可以挂的小巷放在小巷里的是海报,尽可能吸引观众;第二是在每个剧院的门口或在热闹的市场中逐一分发单页,向潜在的观众推销;路演,这也是阿维尼翁节的场景。大量的演员穿着服装走在市场上,停在固定的位置,在坐在酒吧和咖啡馆外的游客的戏剧中表演,顺便说一下,传单散发。

件下可以看出。

然而,这种路演和单页分发也是有效的。经过多次被窗台下的表演“洗脑”后,我去看了一部名为《西哈诺贝尔杰拉克》的作品,这是一部由15位年轻艺术家演唱的说唱音乐剧。它讲述了现代“大鼻子爱神圣”的故事。我被吸引了,因为每次都非常漂亮。演员们将在咖啡馆和路人中。路演开始的时候,两个人在咖啡馆里人群发生冲突,相互喊叫,然后周围的其他“潜伏”的人慢慢进来,说唱,非常气势,也像街头沉浸剧。虽然表演的表现并不比路演更令人兴奋,但它也证实了节日期间路演的重要作用。

各种表演团体如此绝望的原因是赢得更多观众并平衡现实的财务压力。与世界上其他边缘艺术节一样,阿维尼翁艺术节是“不请自来和自给自足的。”由于节日期间的住宿,劳动力,场地和宣传非常昂贵,所有剧团都需要依靠门票收入来平衡支出。如果没有观众买票或观众很少,肯定会赔钱;即使场地满员,只需8至12欧元(平均60至100元人民币)的单一门票价格非常难以平衡相应的支出。

因此,这些团体一方面要在现场争取观众和收入,另一方面,更重要的目标是等待国际买家,策展人和剧院经理等专业观众的到来。节日平台。有时节目会出现在艺术节上,这意味着有机会跟进巡演并邀请节目。就像我们在2016年的阿维尼翁艺术节选择的法国无辜剧团《安提戈涅》一样,今年我们将第四次参加中国巡回演出,这个国际或国内的后续巡回演出机会是为剧团提供的。参加电影节最重要的目标。这也是每年在阿维尼翁艺术节上出现大量新剧的原因。它相当于法国表演艺术领域的大型“新产品展”。它是蝎子和马,它取决于它的效果。

法国纯剧院公司的作品《安提戈涅》

中国媒体和一些专业人士有意或无意地将阿维尼翁艺术节翻译成“阿维尼翁戏剧节”。实际上,这是一个错误的翻译。在电影节的节目中,该剧只起了很小的作用。音乐,舞蹈,新马戏团,物品和戏剧,音乐剧和其他作品占据了大部分其他作品。此外,在我的观察中,与其他艺术节相比,在阿维尼翁艺术节的作品中,物品和戏剧,舞蹈和新马戏团比戏剧具有更多的竞争优势。它们没有语言障碍,适合所有年龄段。这项工作更适合观众的访客,更容易离开法国进入其他市场。像往年一样,我访问了中国《牧神午后》《在云端》《羽》和其他物件剧,短而精,美学和哲学共存,非常具有代表性的法国美学。

《牧神午后》

今年在阿维尼翁看到的几集,如《风中奇缘》《她的选择》和《天使街区》,都是很棒的剧集,涉及从纸娃娃到玩偶互动和木偶木偶的各种表演。各种形式,题材也很多样化。即使是戏剧,它与音乐和多媒体的融合也在不断发展,这在一定程度上表明法国表演艺术的工业基础非常丰富和扎实。各种表演艺术在扩大观众和市场分层方面发挥着重要作用。相比之下,中国的国内表演市场仍以戏剧,音乐,音乐和舞蹈为主,在多元化方面仍有巨大的发展空间。

与阿维尼翁艺术节期间稳定稳定的大部分长期表演相比,中国最近访问阿维尼翁的剧目基本上只停留了一周左右。表演时间短,游戏数量少。这些作品难以被当地观众和评论家真正认可。来自中国大陆的表演团体得到了各种资金来源的支持,这使得这些团体的压力非常小,很少像其他剧院公司一样在剧院内外“杀”。

“中法文化”的组织者王皓有点无奈。她感叹,完全依赖市场竞争的法国艺术家“太苦了”,还会有来自中国的一些表演团队。我很困惑:“如果你甚至不想花时间调整你的字幕,真正的交流是什么?”至于海报,账单,路演,要求他们更难。

但是,只要考虑假期,就很难长大。

文字|晶体

照片提供|晶体

本文发表于2019年8月2日的北京青年报,C7《青舞台》

预选择

倪大鸿无法拯救场中文版《安魂曲》很难炸掉一堆!难!难!

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